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周思游第二阶段的戏份,是和郑涑的对手戏,前半部分仍在“学校”的场景里进行。
这些戏份最后会以回忆的形式呈现进电影里的。
于是在拍摄的时候,对主客观跨度都很大的角色心态的呈现,是演员最需要也最难把握的部分。
“你的表演是要有层次的,”这是钟情导演给周演员讲戏时的原话,“姜近的表现是有表世界和里世界的差别的。”
“要明确的是,这是姜近的回忆,也是姜近在审讯室里的‘自我独白’,她想隐藏什么,不想提及什么,不想面对什么——因为胆怯或是厌恶,这些都是你需要把握住的表演层次。”
“让观众相信你的表演,也相信姜近的表演。”
周思游点头如捣蒜,身边一个小助理却糊涂着眼,喃喃一句,“听不懂。”
又狗腿地吹捧周思游:“但周老师上个阶段就没ng过,这次也绝对不会ng哒——”
几个小时后,那个助理打了自己一个小巴掌,决定改名“乌鸦嘴”。
周思游第二阶段的ng,出现在拍摄的第一天,第一场戏。
第一场戏,是姜近休学几个月后回到校园。这时的姜近不再遭受霸凌,却成了所有人眼里的“透明人”。
摄像机勾勒的镜头里,姜近因为课业的事情被罚站。被疾言厉色地骂出教室时,她面上的神色却是放松的,因为在一个长期被无视的真空的环境里,这样的针对性罚站,会让她有一种怪异的归属感。
走廊边,有学生三三两两地经过。
“为什么杀人犯不用坐牢?”
“嘘,小声点……”
“好可怕,她会不会把我们也杀了?……”
戏里,姜近闻言愣了一下。
这是剧本里不曾标注的情绪;虽转瞬即逝,却在被镜头捕捉,又被无限放大。
屏幕后,助理小声提醒:“钟导,这里是不是情绪断层了?”
钟情没出声。
也没喊停。
那么一切就是照常进行。
夏天,蝉鸣渐起,朦胧的光圈外,男主角袁青华出现在走廊的尽头。
三十岁的男人,十七岁的学生;对于前者而言,后者的心思和情绪,很大程度上是透明的。
很好猜中,很好把握,很好拿捏。
忧郁坚韧的少女,要用虚幻的艺术、音乐、文艺和罗曼司去捉捕。而这些恰好也是袁青华擅长的东西。
擅长艺术,擅长音乐,擅长欺骗和谎言。
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