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“啥?什么作品能让你如此感慨?”
办公室内的其他四个评委纷纷惊愕起身、准备离开座位。
“我打到投影幕上吧,你们都看看。”
办公室助理打开投影,地中海编辑将《三毛流浪记》放到投影仪上。
大幕落下,三毛形象投射而上。
地中海编辑缓慢的翻页,一共19页的内容足足投影了二十分钟。
“啪啪啪!”
最后一页时,一个学院评委率先鼓掌,接着四个评委也鼓起了掌。
“很难想象,一个学生参赛作品里能蕴含有如此的人文思想,了不起啊。”
金丝眼镜编辑摘下眼镜,擦着镜片说道,“主角以悲的形式出现,咱们国内的漫画故事很长时间没有这么搞的吧。”
“这种几乎以单人物形式出现的漫画风格真的很久不见了,回到第十七幅。你们看,上面的兵匪军装看样子应该是抗战后,立足的时代应该是抗战后的民国时代吧。”
又是一道感叹声。
“三毛这个故事就应该以这种老式画风呈现出来,看画痕是个新手,仔细看能看到一些修改的痕迹。这个参赛者很机灵,这种老画风对新人而言更容易上手,风格虽老,但我有预感,这个系列画下去,将成经典啊。”
现在主流的画风就是主配角对话出场,像李南池这种几乎以主角单独出现、还在漫画图底下带有旁白的风格,半个世纪前才盛行。
不过,这不影响五个评委对于呈现在眼前的这个《三毛流浪记》参赛作品的赞叹不已,通过前面的这十九幅漫画,就能窥一斑见豹。立足于民国抗战后所创作的漫画,五个评委一致认为这格局上已经超越了本届以及前面历届参赛者。
不仅是立意格局上,还是三毛这个人物形象。
现在的华国漫坛,已经是为了情节而情节,为了故事而故事。
无论是让人看着爽的漫画故事,还是模仿扶桑国的探案漫画,合上之后,要说还有啥印象,也难以形成一个清晰的认知,就只是图了一个眼瘾和故事走向而已。但现在看完这十九幅画,尽管以他们的眼光能看到不少新手的瑕疵,但闭上眼睛,头上三根毛的儿童形象却是在脑海中生动不已。
“这个参赛者叫什么名字?”
看着漫画感叹了半天,五个评委才想起自己还不知道创作者的名字。
翻开封面扉页一看。
“绘作者:李南池”六个字呈现在投影荧幕上轻轻晃动。
“李南池?这些天很火的那首【那些花儿】的词曲者好像也叫这个名字?”
漫画编辑也是紧跟文化风口的一类人,而【那些花儿】这首早已火出圈的歌他们也是知道的。
办公室助理难以置信的看着荧幕,忽然想起一天半前,送来这份参赛稿子的女孩就是上京电影学院的。
“小陈,这个三毛的参赛资料拿过来!”
听到老师喊,助理小陈快速找到三毛的参赛者资料,眼线一瞥之间,果然,没错了。
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